SONDAS #34
A finales del siglo XIX, la música cambió de manera drástica debido a dos factores: el colapso de la tonalidad convencional, que hizo tambalear los fundamentos de la música culta, y la invención de una nueva y revolucionaria forma de memoria, la grabación sonora, que redefinió y dio fuerza al mundo de la música popular. Una marea de sondas y experimentos alrededor de nuevos recursos musicales y nuevas prácticas organizativas inundaba las dos disciplinas, provocando así un intercambio entre ambas y la consolidación de una nueva estética que llevaría el sonido y sus manipulaciones más allá de los estrechos límites de la “música”. Esta serie intenta trazar esos cambios de manera analítica, para explicar cómo y por qué los géneros musicales y post-musicales son como son.
En SONDAS #34 aparece una secuencia de instrumentos nuevos, puramente electrónicos, entre los que encontramos el electrophon, el kurbelspharophon, el ondes Martenot, el dynophone, la croix sonore, el pianorad, el trautonium y el mixtur trautonium, ninguno de los cuales ocupa un lugar obvio en el vocabulario musical existente. Paralelamente, una estética ajena comienza a redefinir los parámetros del sonido «musical».
Citas musicales
01 Gregorio Paniagua, «Anakrousis», 1978
02 Gran órgano de Notre-Dame, desafinado
03 The Order of Bobs, «Sic Transit Gloria Mundi»
04 Jörg Mager, «Stärker als Paragraphen», banda sonora (fragmento), 1936
05 Nathalie Forget e Imsu Choi tocan el ondes Martenot y Metallique
06 Nathalie Forget e Imsu Choi tocan el ondes Martenot y Palme
07 Nathalie Forget e Imsu Choi tocan Ondes Martenot y Resonance
08 Olivier Messiaen, «Chant D’Amour» (fragmento), 1948
09 Arthur Honegger, banda sonora para «L’Idée» de Berthold Bartosch (fragmento), 1932
10 Richard Rodney Bennett, «Anya», 1967
11 Jonny Greenwood, «Smear» (fragmento), 1996
12 Barry Gray, tema principal de «Fireball XL5» (fragmento), 1962
13 Harald Genzmer, «Concerto for Mixtur Trautonium and Orchestra» (fragmento), 1952
14 Aaaeeeiiiooouuu
15 Paul Hindemith, «Des kleinen Elektromusikers Lieblinge» (fragmentos), 1930. Interpretado por Oskar Sala (1977)
16 Paul Hindemith, «Langsames stück und Rondo, für Trautonium» (fragmentos),1935. Interpretado por Oskar Sala
17 Oskar Sala, «Crows/School, Birds Atllack/After Explosion, The End» (fragmentos) 1963
18 Harald Genzmer, «Suite des Danses pour Instruments Électroniques. Ostinato Accelerando» (fragmento), 1958. Interpretado por Peter Pichler
19 Joe Pantano, demo (fragmento)
20 Gregorio Paniagua, «Anakrousis», 1978
Auxiliares
En este Auxiliar de Chris Cutler, repasamos algunos inventos acústicos recientes como el Rumitone, el Uberorgan, una Anarchestra entera, los Sproings de Philip Dadson, una Violimba, un Aquavine, la Custom-built Orchestra de Diego Stocco, un aerófono-centrífono elástico, la viola organista de Leonardo da Vinci, la heroica Marble Machine de Martin Molin y muchos otros monstruos cargados de esperanza e inspiración.
Transcripción
Transcripción de SONDAS #34, a cargo de Chris Cutler.
Auxiliares
Los AUXILIARES de SONDAS profundizan en el tema principal del programa, pero también están pensados para ser degustados de manera extática; así que todos los ejemplos que aquí aparecen han sido editados y secuenciados de manera continua. No hay locución, por lo que es recomendable descargar la lista de temas para poder contrastar los títulos, el contexto y la relevancia de cada una de las piezas presentadas. En este episodio, Chris Cutler explora cruceros espaciales a través de las muchas y tremendamente variadas aplicaciones del glorioso instrumento de Maurice Martenot, con algunas notas extra de Trautonium.
Transcripción
Transcripción de SONDAS #34, a cargo de Chris Cutler.
En SONDAS #35 Chris Cutler examina la revolución electrónica silenciosa iniciada por el órgano Hammond y excavamos rastros del visionario pero efímero Novachord, un sintetizador polifónico nacido un cuarto de siglo antes de su tiempo, que brilló brevemente y luego desapareció.
Pastoral V.2
Esta sesión de Jon Leidecker presenta un amplio repaso de la historia de las piezas clásicas de música electrónica y concreta que, a lo largo de los años, trataron de emular y extender las voces y sonidos de nuestro paisaje pastoral.