SONDES #27
A finals del segle XIX, la música va canviar de manera dràstica degut a dos factors: el col·lapse de la tonalitat convencional, que va fer trontollar els fonaments de la música culta, i la invenció d’una nova i revolucionària forma de memòria, l’enregistrament sonor, que va redefinir i donar força al món de la música popular.
Una marea de sondes i experiments al voltant de nous recursos musicals i noves pràctiques organitzatives inundava totes dues disciplines, provocant així un intercanvi entre ambdues i la consolidació d’una nova estètica que portaria el so i les seves manipulacions més enllà dels estrets límits de la “música”. Aquesta sèrie intenta seguir aquests canvis de manera analítica, per tal d’explicar com i per què els gèneres musicals i post-musicals són com són.
A SONDES # 27 seguim la pista del compositor modern des de l’abocador fins a l’oficina, després a través de la sala d’estar i cap a la cuina a la recerca de nous recursos musicals, com a ferralla, màquines d’escriure, aspiradores, impressores matricials, quantitats industrials de paper, telèfons i l’humil mongeta.
Llista de temes
01 Gregorio Paniagua, “Anakrousis”, 1978
01 Triturador de cotxes
02 Daniel W. Schmidt, “And the Darkest Hour Is Just Before the Dawn” (fragment), 1978
03 Gamelan Son of Lion, “40 Random Numbered Clangs” (fragments), 1982
04 Lou Harrison, “La Koro Sutro” (fragment), 1973
05 Henry Threadgill, “Release” (fragments), 1976
06 Test Dept., “Shockwork”, “The Fall from Light” (fragments), 1984
07 Magnus Lindberg, “Kraft”, 1985
08 Stomp, “Bins” (fragment), 1987
09 Stomp, “Pipes”
10 From Scratch, “Pacific 3-2-1-Zero” (fragments), 1982
11 Skip LaPlante, “Glyptodont” (fragments), 1982
12 Pasos
13 Ludwig van Beethoven, “Cinquena Simfonia” (1804-1808), interpretat per The Recycled Orchestra of Cateura (fragment), 2014
14 Pasos
15 Trepitjant un camí de grava, obrint una porta
16 La Monte Young, “Poem for Chairs, Tables, Benches, etc.” (fragment), 1960
17 Leroy Anderson, “The Typewriter” (fragment), 1953
18 Krzysztof Penderecki, “Fluorescences” (fragment), 1961/62
19 [The User], “Symphony No.1 for Dot Matrix Printers. Part 16” (fragments), 1998
20 Tan Dun, “Paper Concerto” (fragment), 2003
21 Tan Dun, “Paper Concerto” (fragment), 2003
22 Golan Levin, Scott Gibbons, Gregory Shakar, “Dialtones” (fragments), 2001
23 Annie Gosfield, “Electric Sweepers and Vacuum Creepers” (fragments), 2015
24 Alison Knowles, “Sounds from the Book of Bean” (fragment), 1981
25 Gregorio Paniagua, “Anakrousis”, 1978
Comissariat i produït per Chris Cutler.
2020. Tots els drets reservats. © dels temes dels artistes i/o dels segells discogràfics.
Transcripció
Transcripció de SONDES #27, a càrrec de Chris Cutler.
Auxiliars
En aquest Auxiliar de Chris Cutler, les màquines d'escriure envaeixen tots els gèneres musicals imaginables, mentre que les pistoles, les bicicletes, les bombetes, el foley, la torre Eiffel i els segells de correus es converteixen en instruments a la recerca de noves sonoritats.
A mesura que els nous recursos musicals continuen expandint-se, Chris Cutler segueix a SONDES #28 la incorporació en nous treballs de serres, paper de vidre i eines elèctriques, artesans i màquines de teixir, i continua investigant la reutilització de ràdios i gramòfons com a recursos musicals.
SONDES #17 observa la col·lisió del gamelan amb la sensibilitat occidental i la recerca de nous recursos de percussió per part d’una comunitat de compositors interessats per treballar amb nous timbres i sorolls atonals que donin sortida al canon modernista.
SONDES # 26 es fixa en els pioners que van dibuixar el paisatge sonor del món en l'àmbit de la música, tot aplanant el camí per a l'emancipació o l’estetització del soroll, que va dur a la inclusió de tota mena d'objectes, des d'helicòpters fins a tela asfàltica, gel, poliestirè, ferralla o màquines de fax, en composicions i actuacions de música (no electrònica).