12.11.2013
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Catalán

FONS ÀUDIO #23
Oriol Vilanova

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Buena parte de la producción artística de Oriol Vilanova (Barcelona, 1980) se articula a partir de la contraposición de conceptos antitéticos: la copia y el original, la memoria y el olvido, la colección y la iconoclasia, la imagen y su desaparición.

No solo por el poder simbólico y el potencial estético y semántico que se desprende de esta oposición, si no también como estrategia para explorar los espacios intermedios, los intervalos, los tránsitos, tal como él los denomina, entre esas ideas antagónicas. Su propia práctica artística nace de hecho de tránsitos similares, entre el mercado de las pulgas y el estudio, entre la carrera de arquitectura y el interés por el arte (primero como espectador, y más tarde como productor).

Las tres piezas de Oriol Vilanova que forman parte del fondo de la Colección MACBA son una buena muestra de algunas de las ideas recurrentes de su obra. La repetición como modus operandi, presente en las dos colecciones de postales, «Forjadoras de Imperio» y «Còpies», pero también en la multiplicidad de espacios y paneles de madera de «John», sirve al artista para reflexionar sobre una serie de temas clave que encontramos en otras piezas de su trayectoria.

La relectura de los materiales adquiridos en mercados de segunda mano es a menudo el punto de partida para hablar del hecho mismo de coleccionar y clasificar, o de la funcionalidad de la arquitectura urbana; para dar vueltas al carácter maleable de la historia; por repensar el espacio de exposición con estructuras que obligan al público a interactuar con la obra de manera directa; o para dirigir la atención del espectador sobre la importancia del archivo en el ecosistema artístico contemporáneo, como registro histórico y como fuente de nuevas narrativas.
 

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