• 00:01 Color vs. blanco y negro
  • 00:46 Fotografía en blanco y negro
  • 01:53 ¿Por qué la fotografía?
  • 02:39 Postes, lineas
  • 05:35 Cortes
  • 05:52 Dípticos, trípticos
  • 07:38 Documentar por casualidad
  • 08:09 Agenda politica
  • 09:25 Obras invisibles
  • 11:46 Europa
  • 14:31 Espacio
  • 17:00 Palabras
  • 18:17 Mi vocabulario
  • 19:48 (No) trabajar en arquitectura
  • 23:29 Materiales estándar
  • 24:15 Nombrar cosas
  • 26:23 Soy un maximalista
17/05/2019 26' 43''

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Meticulosamente listado en forma de catálogo, el extenso corpus artístico de Peter Downsbrough (New Bunswick, 1940) podría parecer hasta disperso. Fotografías, piezas cartográficas, esculturas, obras sonoras, maquetas, vídeos, juegos tipográficos… Y aun así, la suya es una de esas obras extremadamente cohesivas – un mosaico de técnicas y recursos perfeccionados durante décadas con el objetivo de explorar un conjunto relativamente breve de ideas, que aparecen de forma recurrente en cada uno de esos formatos. “En realidad, todo va de líneas”, bromeábamos con Downsbrough en la entrevista. A lo que él respondía: “En realidad, todo va de espacio”. El espacio urbano y la sutil intervención sobre sus elementos arquitectónicos, que Downsbrough articula mediante la aplicación de cortes, límites y marcos imaginarios que nos obligan a repensar lo cotidiano en términos de dentro-fuera, visible-invisible, simétrico-asimétrico, o antes-después.

Las cinco composiciones fotográficas sin título de finales de los setenta y principios de los ochenta que forman parte de la Colección MACBA, son buenos ejemplos de este riguroso ejercicio geométrico de delimitación visual del espacio, pero al mismo tiempo representan solamente una de las facetas de lo que él define como su “vocabulario”. En FONS ÀUDIO #49, Downsbrough parte de esas piezas para profundizar en el resto de su obra, desde su fascinación por la fotografía hasta sus experimentos con el lenguaje, las publicaciones (como un espacio más a explorar), o las particularidades urbanísticas de dos de los escenarios más frecuentes en sus obras: las ciudades de Nueva York (donde empezó a trabajar como artista a principios de su carrera en la década de los 60) y Bruselas, donde reside desde 1989.

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